Գորգի պատրաստելու արվեստը
Իրանը համընդհանուր հայտնի է որպես ձեռագործ հյուսված գորգի ծննդավայր: Գորգ բառը գալիս է լատիներենից tapetum, որը, իր հերթին, բխում է հունարենից Tapis-tapetos, հավանական իրանական ծագման մասին tabseh, tabeh, աղանդեր, tabidan, Այսօր պարսկերենում այն նշվում է արաբական ծագման արտահայտությամբ FArSH կամ ghali, ծագման թուրք.
Գորգը ծնվել է որպես առարկա, որի վրա պետք է պառկել կամ նստել խոնավությունից և ցրտից հեռու, և միայն ավելի ուշ է այն դառնում կահույքի տարր:
Ի՞նչն է տալիս գորգի արժեքը: Հանգույցի նուրբությունն ու խտությունը: Գորգի քառակուսի մետրը կարող է պարունակել հարյուր հազարից երկու միլիոն հանգույց: Աբադեն, Քոմը, Սպահանը, Քաշանը, Քերմանը և Թավրիզը գորգագործության արվեստի իրանական ամենահայտնի կենտրոններն են:
Ամենահին գորգը անցնում է 2500 տարի առաջ եւ հայտնաբերվել է Պազիրի ձորում, Ալթայի լեռներում, Կենտրոնական Ասիայում, բայց ի սկզբանե Պարսկաստանից:
Ամենախոշոր գորգը իրանական է, չորս հազար քառակուսի մետր է եւ գտնվում է Միացյալ Արաբական Էմիրություններում:
Արտադրություն
Բոլոր արեւելյան գորգերի առանձնահատկությունը ձեռքի հանգույցն է: Գորգի գործվածքը բաղկացած է երեք մասից ՝ շեղ, բուրդ և հյուս: Pեփը թելերի ամբողջություն է, սովորաբար բամբակյա, միմյանց զուգահեռ և ուղղահայաց դասավորված ջուլհակի երկու ծայրերի արանքում: Բուրդը գորգի տեսանելի մակերեսն է. այն բաղկացած է կարճ թելերից, ընդհանուր առմամբ բրդից, որոնք կապված են թևի վրա: Հանգույցները շարված են շարքերով ՝ լայնությամբ, երբեք ՝ երկարությամբ: Հյուսը բաղկացած է մեկ կամ ավելի թելերից, համարյա միշտ բամբակյա կտորից, որոնք տեղադրված են մեկ շարքի հանգույցների և հաջորդի միջև:
Հումք
Գորգի հանգույցում օգտագործվող նյութերը երեքն են `բուրդ, մետաքս և բամբակ: Օգտագործված բուրդը հիմնականում ոչխար է, բայց ուղտի բուրդը նույնպես շատ տարածված է. այծի բրդի օգտագործումը ավելի հազվադեպ է: Ինչ վերաբերում է ոչխարի բուրդին, բնականաբար նախընտրելի է երկար մանրաթելը. որակները նույնպես տարբեր են ՝ տարածքից տարածք: Խորասանի բուրդը նույնպես շատ տարածված է: Ձմռանը ոչխարի բուրդը սանրելուց և գարնանը կտրելուց հետո ստացված բուրդը հայտնի է որպես քուրք և ունի գերազանց որակ: Օգտագործելուց առաջ բուրդը պետք է մանրակրկիտ լվացվի ՝ ճարպի բոլոր մնացորդները հեռացնելու համար. որքան շատ այն լվացվի, այնքան ավելի շատ ներկը կտա վառ և մաքուր գույներ: Հատկապես նուրբ գորգերից մի քանիսը ունեն մետաքսի բուրդ: Մինչդեռ բամբակն օգտագործվում է բացառապես շեղման և հյուսվածքի թելերի համար: Հնաոճ գորգերում դրանք գրեթե միշտ բրդի մեջ էին: Ներկայիս արտադրության մեջ, բացառությամբ քոչվորական գորգերի, որոնք ամբողջությամբ պատրաստված են բուրդից, թևն ու հյուսը պատրաստվում են բամբակից:
Ներկանյութեր
Ներկման գործողությունը շատ նուրբ է և դրան նախորդում է ալյումինե բաղնիք, որը դեր է կատարում որպես մորդանտ; ապա մանվածքն ընկղմվում է ներկող լոգարանում, որտեղ, կախված գույներից, այն մնում է մի քանի ժամից մինչև մի քանի օր: Վերջապես այն թողնում են չորացնել արևի տակ: Մինչ արհեստական ներկերի գալուստը (անիլինը հայտնաբերվել է 1856 թ.-ին, և դրա գույների շարքը Պարսկաստան է ժամանել անցյալ դարի վերջին տարիներին), ներկարարների կողմից օգտագործվող ներկերը բացառապես բնական էին, գրեթե բոլորը բուսական ծագմամբ: Դարերի ընթացքում պարսից ներկարարները զգալի համբավ ձեռք բերեցին ՝ հասցնելով բուսական նյութերից ներկերի անսպառ շարք ձեռք բերել: Այնուամենայնիվ, երբ Պարսկաստանում հայտնվեցին արհեստական ներկանյութեր, նրանք աստիճանաբար հրաժարվեցին ավանդույթից ՝ նախընտրելով շատ ավելի էժան նոր գույները, այս ամենը ի վնաս որակի և հեռանկարում նաև պարսկական գորգերի փառքի, քանի որ անիլինային գույները երանգներ էին տալիս: որոնք համաձայն չէին միմյանց հետ և որոնք, առավել եւս, գունափոխման միտում ունեին: Այսօր քիմիայի զարգացման հետ մեկտեղ, մինչդեռ քոչվորները հակված են ներկելու բացառապես բնական ներկերի, արհեստավորներն ու խոշոր քաղաքային լաբորատորիաները օգտագործում են քրոմի սինթետիկ շատ ներկեր, որոնք չունեն անիլինի գույների թերություններ:
Պարսկական գորգեր, ինչն առաջին հայացքից կարող է թվալ, թե կախված գործի վրա, թերություն կամ որակ, եւ փոխարենը միայն հետաքրքիր առանձնահատկություն է տեղի ունենում. Որոշակի նմուշներ կամ հնչյուններ սկսվել են ճշգրիտ երանգի գույնով, ապա շարունակել նույն գույնը, բայց մի փոքր տարբեր ստվեր, կամ նույնիսկ մեկ այլ գույն: Գունավորումում այս փոփոխությունը կոչվում է Աբրաշի, Նրա ներկայությունը ապացույց է, որ գորգը ներկված էր բուսական գույներով: ըստ էության, շատ դժվար է ձեռք բերել նույն գույնը երկու առանձին ներկերի մեջ:
Շրջանակը եւ գործիքները
Ինչպես արդեն նշվեց, արեւելյան գորգերն ամբողջությամբ ձեռագործ են: Շրջանակները կարող են լինել երկու տեսակի `հորիզոնական և ուղղահայաց:
Հորիզոնական ջուլհակը պարզապես բաղկացած է 2 փայտե ճառագայթներից, որոնց միջեւ թեք թելերը ձգվում են երկայնքով: Վերամշակման ընթացքում դրանք պահվում են լարվածության մեջ 2 ճառագայթների միջև 2 ձողի միջոցով, կապվում են յուրաքանչյուր փնջի ծայրերին և տնկվում գետնին: Այս տեսակի ջուլհակն օգտագործվում է գրեթե բացառապես քոչվոր ցեղերի կողմից, քանի որ այն հեշտությամբ տեղափոխելի է:
Հաստատված ուղղահայաց շրջանակը բաղկացած է 2 զուգահեռ ճառագայթներից, որոնք աջակցվում են երկու ուղղահայաց հենակներով: Pեփի թելերը ձգվում են երկու ճառագայթների արանքում, և գորգի հանգույցը միշտ սկսվում է ներքևից: Հյուսողները աշխատում են նստած փայտե հենարանի վրա, որը բարձրացվում է աշխատանքի ընթացքի հետ: Այս տեսակի ջուլհակի վրա սովորաբար գորգեր են կապվում ոչ ավելի, քան երեք մետր: Ավելի երկար գորգեր կարելի է ձեռք բերել `ներքևի ճառագայթի վրա կատարված աշխատանքը փաթաթելով և վերևի ճառագայթի վրա նախկինում ամրացված թեք թելերը երկրորդ անգամ ձգելով:
Գորգերի վերամշակման մեջ օգտագործվող գործիքները սակավաթիվ են և շատ պարզ ՝ դանակը, սանրը և մկրատը: դանակն օգտագործվում է հանգույցի թելերը կտրելու համար, և կարող է սայրի ծայրերին ունենալ մի կարթ, որն օգտագործվում է հանգույցը պատրաստելու համար: Սանրն օգտագործվում է հյուսվածքի թելը կամ թելերը սեղմելու համար հանգույցների հավասարեցմանը:
Բնակարանը եւ լայն մկրատը օգտագործվում են գորգերի թեւը կտրելու համար:
Կապելը
Պետք է հաշվի առնել, որ գորգը գրեթե միշտ ծնվում է (բացառությամբ որոշ քոչվոր արտադրանքների) մասնագիտացված անձնակազմի կողմից պատրաստված հստակ նախագիծ, որը ստեղծում է միլիմետրական ստվարաթղթում նախագծում, որտեղ յուրաքանչյուր հրապարակը համապատասխանում է մի հանգույցին: Խավաքարտը տեղադրվում է աչքերի առջեւի շրջանակում, այն պետք է դարձնի հանգույցը:
Ձեռքի հանգույցը բոլոր արեւելյան գորգերի էական առանձնահատկությունն է: Օգտագործված հանգույցները երկու տեսակի են. Ghiordes o turkibaft e Senneh o farsibaft .
Il turkibaft կամ թուրքական կամ սիմետրիկ հանգույց, այն օգտագործվում է հիմնականում Թուրքիայում, Կովկասում եւ հարեւան իրանական շրջաններում (Արեւելք եւ Արեւմուտք):
Il farsibaft կամ պարսկական կամ ասիմետրիկ հանգույց, հիմնականում օգտագործվում է Պարսկաստանում:
Գորգի արտադրությունը միշտ սկսվում է ներքևից: Հյուսվածքների որոշակի թելեր անցնում են ուղղահայաց ձգված թեք թելերի վրայով, որպեսզի ստեղծվի ամուր մարժա, որը միշտ պահպանում է գորգը ՝ խուսափելով հանգույցների փչացումից և թուլացումից: Դրանից հետո սկսվում է բուրդի բրդյա թելերի հանգույցը թեք թելերի վրա: Յուրաքանչյուր բրդյա թել ամրագրված է երկու հարակից թեք թելերի վրա ՝ համաձայն երկու հիմնական տեխնիկայի ՝ հանգույցի turkibaft եւ հանգույց farsibaft, Ակնհայտ է, որ գորգի արժեքը կախված է արտադրության այն ժամանակի եւ դրա պարունակության հանգույցների քանակից:
Ահա թե ինչու են խորամանկ ու հապճեպ արհեստավորները խարդախորեն հանգույց կապում: Օրինակ, այսպես կոչված, «կրկնակի հանգույցի» պրակտիկան, որը կոչվում է jofti որի մեջ բրդի թելը երկու թև թելերի վրա չկապելու փոխարեն, կապվում է չորսով: Այս տեխնիկան ազդում է գորգի արժեքը նվազեցնելու և նույնիսկ ավելի վատ ՝ բուրդի կույտը պակաս խիտ դարձնելու, իսկ դիզայնը և դեկորատիվ մոտիվները ՝ պակաս ճշգրիտ և սահմանված: Բոլոր հանգույցների աշխատանքները կատարվում են ձեռքով ՝ շատ պատրաստված և արագ հյուսողների կողմից: Միջին հաշվով, լավ աշխատողն օրական կատարում է տասը հազարից առավելագույնը տասնչորս հազար հանգույց: Իսկապես հսկայական աշխատանք. Պարզապես մտածեք, որ միջին որակի (2500 հանգույց մեկ քառակուսի դեցիմետր խտությամբ) գորգ պատրաստելու և երկու մետր երեքի վրա չափելու համար տևում է հինգ աշխատանքային ամիս օրական տասը հազար հանգույց:
Նկարները
Արեւելյան գորգերը, որոնք կախված են իրենց դիզայնից, կարող են բաժանվել երկու խոշոր խմբերի `երկրաչափական հյուսված գորգեր եւ շերտավոր գծավոր գորգեր, որոնք հայտնի են որպես ծաղկային գորգեր:
Երկրաչափական գորգեր
Ուղղահայաց, հորիզոնական և շեղ գծերից կազմված գծային տարրերով զարդարված բոլոր գորգերը պատկանում են այս խմբին: Ամբողջ դիզայնը հաճախ ձեւավորվում է նույն մոտիվի կրկնությամբ: Երկրաչափական նախշավոր գորգերը հիմնականում քոչվոր ցեղերի կապածներն են, բայց երկրաչափական նմուշը օգտագործվում է նաև որոշ գյուղերում, որտեղ գորգերի նախշը մնացել է ավելի պարզունակ: Առաջին գորգերն իրականում ունեցել են երկրաչափական նմուշներ, մինչդեռ ծաղկային դիզայնով առաջին օրինակները թվագրվում են միայն տասնվեցերորդ դարի սկզբին: Երկրաչափական գորգերի մոտիվները գործնականում փոխանցվում են անգիր:
Curvilinear կամ ծաղկային ձեւ գորգեր
Սեֆյան տոհմի սկիզբը նույնպես համընկնում է արևելյան գորգերի իրական ձեռագործության վերելքի հետ: Փաստորեն, քոչվորների և գյուղացիների կողմից կապված գորգերը չէին կարող բավարարել սեֆյան իշխանների նուրբ համը: Այսպիսով ծնվեցին արհեստների առաջին կենտրոնները, որտեղ կապում էին ծաղկային դիզայնի գորգերը, որոնք մի քանի տարի անց հետագա հեղինակություն էին հաղորդում իսլամական արվեստին: Քոչվորական և արհեստավորական արտադրության հիմնական տարբերությունը բաղկացած է գլխավոր գծագրողի կողմից կատարված գործառույթից: Փաստորեն, մինչ քոչվոր գորգերի նմուշներն անգիր կամ գարուն են փոխանցվում գորգ պատրաստողի պատկերացումներից, ծաղկային գորգի ձևավորումը կատարվում է ստվարաթղթի վրա և մանրակրկիտորեն վերարտադրվում է հանգույցով զբաղվող արհեստավորների կողմից: Այս դեպքում գեղարվեստական վաստակը պետք է վերագրել վարպետին, ով նախագծել և գունավորել է մուլտֆիլմը:
