Գորգագործության արվեստը
Իրանը համընդհանուր հայտնի է որպես ձեռագործ գորգի ծննդավայր: Գորգ բառը գալիս է լատիներենից tapetumորն իր հերթին գալիս է հունարենից տապիս-տապետոսհավանաբար իրանական ծագում ունի թաբսեհ, տաբե, տաբաստահ, թաբիդան. Այսօր պարսկերենում այն նշվում է արաբական ծագման արտահայտությամբ ֆարշ կամ ղալի, սկսած թուրք.
Գորգը ծնվել է որպես առարկա, որի վրա կարելի է պառկել կամ նստել խոնավությունից ու ցրտից պաշտպանված և միայն հետո դարձել կահույքի կտոր։
Ի՞նչն է արժեք տալիս գորգին: Հանգույցի նրբությունը և խտությունը: Գորգի մեկ քառակուսի մետրը կարող է պարունակել հարյուր հազարից մինչև երկու միլիոն հանգույց։ Աբադեն, Կոմը, Սպահանը, Քաշանը, Քերմանը և Թավրիզը գորգագործության արվեստի աշխարհի ամենահայտնի իրանական կենտրոններն են:
Հայտնի ամենահին գորգը թվագրվում է 2500 տարի առաջ և գտնվել է Պազիրիկ հովտում, Ալթայի լեռներում, Կենտրոնական Ասիայում, բայց այն ծագումով Պարսկաստանից է։
Առկա ամենամեծ գորգը իրանական է՝ չորս հազար քառակուսի մետր և գտնվում է Արաբական Միացյալ Էմիրություններում։
Արտադրություն
Բոլոր արևելյան գորգերի յուրահատկությունը ձեռքի հանգուցվածքն է։ Գորգի գործվածքը կազմված է երեք մասից՝ կեղևից, կույտից և հյուսվածքից։ Կեղևը թելերի ամբողջություն է, սովորաբար բամբակյա, միմյանց զուգահեռ և ուղղահայաց դասավորված ջուլհակի երկու ծայրերի միջև։ Կույտը գորգի տեսանելի մակերեսն է. այն ձևավորվում է կարճ թելերից, հիմնականում բրդից, հանգուցավորվելով կռվի վրա։ Հանգույցները շարված են լայնությամբ, ոչ երբեք երկայնքով: Հյուսվածքը բաղկացած է մեկ կամ մի քանի թելերից, գրեթե միշտ բամբակից, դասավորված մի շարքի հանգույցների և հաջորդի միջև։
Հումք
Գորգի հանգուցավորման համար օգտագործվող նյութերը երեքն են՝ բուրդ, մետաքս և բամբակ։ Օգտագործված բուրդը հիմնականում ոչխարի է, բայց տարածված է նաև ուղտի բուրդը. մյուս կողմից՝ այծի բուրդի օգտագործումն ավելի հազվադեպ է։ Ինչ վերաբերում է ոչխարի բուրդին, ապա բնականաբար նախընտրելի է երկար մանրաթելայինը. որակները նույնպես տարբեր են տարածքից տարածք: Խորասանի բուրդը նույնպես շատ տարածված է: Ձմռանը ոչխարի բուրդը սանրելուց և գարնանը խուզելուց ստացված բուրդը հայտնի է քուրք անունով և ունի գերազանց որակ։ Օգտագործելուց առաջ բուրդը պետք է մանրակրկիտ լվացվի՝ ճարպի բոլոր մնացորդները հեռացնելու համար. որքան շատ լվացվի, այնքան ներկը կտա վառ և մաքուր գույներ։ Որոշ հատկապես նուրբ գորգեր ունեն մետաքսե կույտ: Բամբակը, ընդհակառակը, օգտագործվում է բացառապես կեղևի և հյուսված թելերի համար։ Հին գորգերում դրանք գրեթե միշտ բրդից էին: Ընթացիկ արտադրության մեջ, բացառությամբ քոչվորական գորգերի, որոնք ամբողջությամբ բրդյա են, գորգը և հյուսվածքը բամբակից են:
Ներկանյութերը
Ներկման գործողությունը շատ նուրբ է և դրան նախորդում է շիբի բաղնիքը, որը հանդես է գալիս որպես մուրանտ. այնուհետև մանվածքն ընկղմվում է ներկերի բաղնիքի մեջ, որտեղ, կախված գույներից, այն մնում է մի քանի ժամից մինչև մի քանի օր: Վերջում թողնում ենք, որ չորանա արևի տակ։ Մինչև արհեստական ներկերի ի հայտ գալը (անիլինը հայտնաբերվել է 1856 թվականին, և նրա գույների շարքը հասել է Պարսկաստան անցյալ դարի վերջին տարիներին), ներկարարների կողմից օգտագործվող ներկերը բացառապես բնական էին, գրեթե բոլորը բուսական ծագում ունեն։ Պարսկական ներկարարները դարերի ընթացքում զգալի համբավ ձեռք բերեցին՝ կարողանալով բուսական նյութերից ստանալ ներկերի անսպառ շարք։ Այնուամենայնիվ, երբ արհեստական ներկերը հայտնվեցին Պարսկաստանում, նրանք աստիճանաբար հրաժարվեցին ավանդույթից՝ հօգուտ նոր, շատ ավելի էժան գույների՝ ի վնաս որակի և երկարաժամկետ հեռանկարում նաև պարսկական գորգերի՝ որպես անիլինի համբավին։ տալիս էին գույներ, որոնք չէին համապատասխանում միմյանց, և որոնք, ավելին, հակված էին խամրելու։ Այսօր, քիմիայի զարգացման հետ մեկտեղ, մինչդեռ քոչվորները հակված են ներկել բացառապես բնական ներկերով, քաղաքների արհեստավորներն ու խոշոր լաբորատորիաները օգտագործում են բազմաթիվ սինթետիկ քրոմ ներկանյութեր, որոնք չունեն անիլինի գույնի թերությունները:
Պարսկական գորգերում հաճախ լինում է այն, ինչ առաջին հայացքից կարող է թվալ՝ կախված դեպքից, թերություն կամ արժեք, և որը փոխարենը միայն հետաքրքիր բնութագիր է. նույն գույնը, բայց մի փոքր այլ երանգ, կամ նույնիսկ այլ գույն: Գունավորման մեջ երանգի այս փոփոխությունը կոչվում է ապուշ. Դրա առկայությունը վկայում է այն մասին, որ գորգը ներկված է բուսական գույներով. Իրականում դրանցով շատ դժվար է նույն գույնը ստանալ երկու առանձին ներկերի մեջ:
Շրջանակ և գործիքներ
Ինչպես արդեն նշվեց, արևելյան գորգերը պատրաստվում են ամբողջությամբ ձեռքով։ Շրջանակները կարող են լինել երկու տեսակի՝ հորիզոնական և ուղղահայաց:
Հորիզոնական ջուլհակն ուղղակի կազմված է 2 փայտե գերաններից, որոնց միջև երկարությամբ ձգվում են պտտվող թելերը։ Մշակման ընթացքում դրանք լարվածության մեջ են պահում 2 ճառագայթների միջև 2 ձողիկների միջոցով, կապում յուրաքանչյուր գերանի ծայրերին և տնկում հողի մեջ։ Այս տեսակի շրջանակն օգտագործվում է գրեթե բացառապես քոչվոր ցեղերի կողմից, քանի որ այն հեշտությամբ տեղափոխելի է:
Ֆիքսված ուղղահայաց շրջանակը բաղկացած է 2 զուգահեռ ճառագայթներից, որոնք ապահովված են երկու ուղղահայաց հենարաններով: Թելերի թելերը ձգվում են երկու գերանների միջև և գորգի հանգուցավորումը միշտ սկսվում է ներքևից։ Ջուլհակներն աշխատում են նստած փայտե հենարանի վրա, որը բարձրացվում է աշխատանքի ընթացքի հետ մեկտեղ: Երեք մետրից ոչ ավելի երկարությամբ գորգերը սովորաբար հանգուցվում են այս տեսակի ջուլհակների վրա։ Ավելի երկար գորգեր կարելի է ձեռք բերել՝ ներքևի փնջի վրա կատարված աշխատանքը փաթաթելով և վերին փնջի վրա նախկինում ամրացված աղավաղված թելերը երկրորդ անգամ ձգելով։
Գորգերի պատրաստման համար օգտագործվող գործիքները քիչ են և շատ պարզ՝ դանակը, սանրը և մկրատը։ դանակն օգտագործվում է հանգույցի թելը կտրելու համար և կարող է ունենալ սայրի ծայրերում կեռիկ, որն օգտագործվում է հանգույցը կապելու համար: Սանրը օգտագործվում է հյուսվածքի թելը կամ թելերը մի շարք հանգույցների վրա սեղմելու համար:
Մկրատը՝ հարթ և լայն, օգտագործվում է գորգի կույտը սափրելու համար։
Հանգույցը
Պետք է հիշել, որ գորգը գրեթե միշտ ծնվում է (բացառությամբ որոշ քոչվորական արտադրությունների) մասնագիտացված անձնակազմի կողմից պատրաստված ճշգրիտ նախագծից, որը դիզայնը ստեղծում է միլիմետրային ստվարաթղթի վրա, որի յուրաքանչյուր քառակուսին համապատասխանում է մի հանգույցի: Ստվարաթուղթը դրվում է շրջանակի վրա՝ այն մարդու աչքի առաջ, ով պետք է կապի հանգույցը։
Արևելյան բոլոր գորգերի հիմնական հատկանիշն է ձեռքի հյուսելը: Օգտագործված հանգույցները երկու տեսակի են. Գիորդես o Turkibaft e Սենե o Ֆարսիբաֆթ .
Il թուրքիբաֆթ կամ թուրքական կամ սիմետրիկ հանգույց, այն հիմնականում օգտագործվում է Թուրքիայում և Կովկասում և հարևան իրանական շրջաններում (Արևելյան և Արևմտյան Ադրբեջան):
Il getbaft կամ պարսկական կամ ասիմետրիկ հանգույց, հիմնականում կիրառվում է Պարսկաստանում։
Գորգագործությունը միշտ սկսվում է ներքևից։ Հյուսվածքի որոշակի քանակի թելեր անցնում են ուղղահայաց ձգված դեկորատիվ թելերի վրայով, որպեսզի ստեղծվի ամուր եզր, որը միշտ անձեռնմխելի է պահում գորգը՝ խուսափելով քայքայվելուց և հանգույցների թուլացումից: Այնուհետև սկսվում է բուրդի բրդյա թելերի հանգուցումը աղավաղված թելերի վրա։ Յուրաքանչյուր բրդյա թել ամրացվում է երկու իրար հաջորդող թելիկ թելերի վրա՝ ըստ երկու հիմնական տեխնիկայի՝ հանգույցի թուրքիբաֆթ և հանգույց getbaft. Ակնհայտ է, որ գորգի արժեքը կախված է դրա պատրաստման ժամանակից և պարունակվող հանգույցների քանակից:
Ահա թե ինչու խորամանկ և հապճեպ արհեստավորները խարդախությամբ հանգույցներ են կապում: Օրինակ, այսպես կոչված «կրկնակի հանգույցի» պրակտիկան հաճախակի է ժոֆտի որի մեջ բրդյա թելը երկու թելի վրա հանգուցվելու փոխարեն հանգուցվում է չորսի վրա։ Այս տեխնիկան նվազեցնում է գորգի արժեքը և ավելի վատ՝ դարձնում է կույտը ավելի քիչ խիտ, իսկ դիզայնն ու դեկորատիվ մոտիվները՝ ավելի քիչ ճշգրիտ և հստակ: Բոլոր հանգուցային աշխատանքները կատարվում են ձեռքով, շատ պատրաստված և արագ ջուլհակների կողմից։ Միջին հաշվով լավ աշխատողն օրական կատարում է տասը հազարից մինչև առավելագույնը տասնչորս հազար հանգույց։ Իսկապես հսկայական աշխատանք. պարզապես մտածեք, որ միջին որակի (2500 հանգույց մեկ քառակուսի դեցիմետրի խտությամբ) և երկուսից երեք մետր չափերով գորգ արտադրելու համար անհրաժեշտ է հինգ աշխատանքային ամիս՝ օրական տասը հազար հանգույց արագությամբ:
Գծանկարներ
Արեւելյան գորգերը, կախված դիզայնից, կարելի է բաժանել երկու մեծ խմբի՝ երկրաչափական դիզայնով գորգեր եւ կորագիծ դիզայնով գորգեր, որոնք հայտնի են որպես ծաղկավոր գորգեր։
Երկրաչափական նախշերով գորգեր
Այս խմբին են պատկանում բոլոր գորգերը, որոնք զարդարված են ուղղահայաց, հորիզոնական և թեք հարվածներից կազմված գծային տարրերով։ Դիզայնի ամբողջությունը հաճախ ձևավորվում է նույն մոտիվի կրկնությունից: Երկրաչափական հարդարանքով գորգերը հիմնականում քոչվոր ցեղերի հանգուցավորներն են, սակայն երկրաչափական ձևավորումն օգտագործվում է նաև որոշ գյուղերում, որտեղ գորգի ձևավորումն ավելի պարզունակ է մնացել։ Իրականում առաջին գորգերն ունեին երկրաչափական նախշեր, մինչդեռ ծաղկային դիզայնով առաջին օրինակները թվագրվում են միայն XNUMX-րդ դարի սկզբին։ Երկրաչափական գորգերի մոտիվները գործնականում անգիր են փոխանցվում։
Գորգեր կորագիծ կամ ծաղկային դիզայնով
Սեֆյանների դինաստիայի սկիզբը համընկնում է նաև արևելյան գորգերի իսկական արհեստագործության վերելքի հետ։ Փաստորեն, քոչվորների ու գյուղացիների կողմից հանգուցավորած գորգերը չէին կարող բավարարել սեֆյան տիրակալների նուրբ ճաշակը։ Այսպես ծնվեցին առաջին արհեստագործական կենտրոնները, որտեղ հանգուցավորվեցին ծաղկային ձևավորման գորգերը, որոնք մի քանի տարում ավելի մեծ հեղինակություն հաղորդեցին իսլամական արվեստին: Քոչվորական և արհեստագործական արտադրության հիմնական տարբերությունը կայանում է վարպետ դիզայների կատարած գործառույթի մեջ: Իրականում, մինչդեռ քոչվոր գորգերի նմուշները փոխանցվում են անգիր կամ բխում են գորգ պատրաստողի երևակայությունից, ծաղկային գորգի ձևավորումը կատարվում է ստվարաթղթի վրա և մանրակրկիտ վերարտադրվում է հանգուցավորման համար պատասխանատու վարպետների կողմից: Այս դեպքում գեղարվեստական վաստակը պետք է վերագրել վարպետին, ով նկարել և գունավորել է մուլտֆիլմը։
